nice job! tung gor (oh! should be don't *東*
gor without the t sound! right)

//粵語的音樂性，應該是每句說話的音調起伏(升降/上落)，即字與字之間的音值差距。 句與句之間，整句的調性上一句跟下一句亦有起伏。//

對了！東哥這個研究，確是找到竅門了！
我雖然一直有留意粵音九聲所屬調值的課題，但卻忽略了原來句與句之間，可以是原調和升五度的關係。
我敢打賭：現今香港那些當紅炸子雞填詞人，亦未必明白這道理。

東哥若有閑可朝住這方向著力研究，以嚮樂友。　

題外話：這首<祝福>的詞寫得相當好，填詞人潘偉源先生的詩詞功底應該不弱。
副歌第二句4個Ra Ra Ra Ra，填上「今天 今天」4個陰平聲，這四字似乎未能完全入調，極其量只可唱成(禁)天(禁)天，算是白璧微瑕也罷。
(如果填詞改用「此刻」或「這刻」，(此)(這)陰上聲+(刻)陰入聲，有抑揚起伏，4個Ra Ra Ra Ra便可入調了。)

東哥：呢條友都算創意十足，但可惜個八卦劃錯左。

TC : 有同道人傻過我＋你，創出粵語九聲八卦圖



陽平和陰平聲都是定為完全五度關係
人家入宮(C)調，陽平定為do(C)音，陰平定為so(G)音。
我喜歡入徵(G)調，陽平定為so(G)音，陰平定為re(D)音。

圖片版權屬於原作者及粵語協會http://www.cantonese.asia/viewnews-729.html

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吾人粵語 天籟九聲

好深呀....

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somewhere over the rainbow

Lydia：中文唔好就學我啦，多些向TC請教，強調係「請教」唔係「咬」。

近日“康泰劫持”事件，我學多了點普通話，在機場不要亂說話，
你說是來「接」機的，人家會把你當成「劫」機的。（「接劫」普通話都是發jie音）

手多多去googling「同音詞」，「同音 錯字」，原來事情現今已發展成大問題。
先列出一此容易混用和誤用的同音詞：
偵查－偵察、　　做法－作法、　　做客－作客、　　堅忍－堅韌、
毛賊－蟊賊、　　違反－違犯、　　權力－權利、　　檢查－檢察。
摘自：http://www.xiancn.com/gb/wbpaper/2004-09/14/content_339588.htm

同音詞多到可以玩大連接
http://bbs.xjlt.gov.cn/topic.aspx?topicid=581
http://tieba.baidu.com/f?kz=176481376

編輯出版《現代漢語同音詞詞典》是時代之需要
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a92b7bb0100ewcy.html

都是電腦惹的禍，錯別字：與E時代都市人相伴
http://tieba.baidu.com/f?kz=407204954

現代漢語同音詞給漢語的應用帶來了很多障礙
http://blog.sina.com.cn/s/blog_56a27bcc0100fkro.html

混用、誤用、濫用現代漢語同音詞造成的后果
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a92b7bb0100eve1.html

用普通話教現代中文，「我手寫我口」錯別字特別多。

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吾人粵語 天籟九聲

tccheung 寫道:

「你肯TC也無」？
「半肯半不肯」。
「為甚麼不全肯」？
「若全肯，則辜負TC也」。

事忙。謹此敬覆東哥。


哈哈...TC兄台今次你有難了,我相信東東的答案仍是"半肯半不肯",你今次遇著一個問題中年,只要有一點"不肯",仍是會咬著你不放的......祝君好運!

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^Lydia^

佛家典籍<五燈會元>卷十三有「洞山與雲崖」的故事

洞山十分敬重他的老師雲崖。有人問洞山：「你肯先師也無？」(意思是你是否全部同意老師雲崖的說話。)洞山答：「半肯半不肯。」(一半同意，一半不同意。)那人再問：「為甚麼不全肯？」洞山再答：「若全肯，則辜負吾師也。」

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「你肯TC也無」？
「半肯半不肯」。
「為甚麼不全肯」？
「若全肯，則辜負TC也」。

事忙。謹此敬覆東哥。

TC：害苦了你，遇上了問題少年（sorry已經中年），只可怨遇人不淑。

1）東哥嘗試將幾首詩詞譯譜
TC你誤會了，有需要澄清，範例摘自 ：〈保衛粵語•保衛方言〉

我等IT懶人陋習，什麼事都習慣googling，CRTL-F查找.
因Web沒有相關的範例，為自學方便，將小部份範例放上網（書中範例六十首），跟網友交流。

2）三分損益法 與 五度相生律
我好喜歡讀音樂大師的自傳，十多年前讀指揮大師卡拉揚（Herbert von Karajan）和大提琴大師卡薩爾斯（Pablo Casals）的自傳，
他們都提到不同調式下，F#音和Gb音值不一樣，差距可以有半個全音之多。
當年完全唔明白，依十二平均律F#等於Gb，吉他鋼琴彈不到分別。
迎年開始理解明白，依五度生律方式生出音值跟十二平均律不同，
大提琴小提琴冇Bar容易處理音階（小提琴上高把好位難唔走音），
吉他有Bar限制，不能隨心所欲處理音值，不過比鋼琴好一點，可以調整開弦音值。
網上有很多關於吉他調音方法和方式，依演奏曲目調式和特點，輕微升降開弦音值遷就音階，
調整得好，演奏樂曲感覺會更順暢。

簡介“五度相生律”
C音取261Hz，高八度C音＝261x2＝522Hz，再高八度＝522x2＝1044Hz
C音上行五度的G音＝261*3÷2＝391.5Hz
G音上行五度的D音＝391*3÷2÷2＝293.63Hz（除多一次2是因為高了八度）
C音下行四度的F音＝261*4÷3＝391.5Hz（即F音上行五度的C音）
十二度組成由C音開始上行五度5次
C -> G -> D -> A -> E -> B
再加上C音開始下行四度6次
C -> F -> Bb -> Eb -> Ab -> Gb -> Db
共12個音。依上述計算Gb音值約366.62Hz，
將B音上行五度的F#音音值約371.62Hz，差距真的有半個全音。

三分損益法，“三分損一”等於*3÷2，“三分益一”等於*4÷3，可以說跟“五度相生律”相同。
四基：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)
五音：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)-> 角(E)
六調：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)-> 角(E)-> 變徵(F#)
七律：未研究，之前跟你請教過“乙反“調，我有奇怪的吉他調弦法想法，用吉他彈出“乙反“調，下次再研究。

講這麼多，只想表達一個訊息，
引用《音樂形態學》一書的作者所言：“音階的選擇是慎而又慎之舉，它融匯了一個民族的精神”。
這句話說明了音階選擇的重要性，說明人們一旦從樂音材料的約定俗成中找出數理規律，規定律制，制造樂器，
相應養成的聽覺習性就會世世代代地積澱下來并長期穩定的延續下去，形成具有民族文化特征的審美習慣。

3）只見4調，並未能圓粵音「九聲六調」
我懷疑粵音「九聲六調」，當中「調」字不是解析為音值，
「六調」可能是「九聲」減去三個入聲意思。
粵音如何問字取腔，「五音」對「四基」差了角(E)音，
所以我正在做一些試驗，找了一首宮(C)調的80年代粵語流行曲（剛巧只有五聲）做分析，
兩星期內應該有結果，到時再分享。（目的原本只是做平上去入聲分辨練習）
初步結果，mi音多配陰平聲，跟你講“是可以升調至#Ra甚至是Mi的”相近。

4）詩經<關睢>
西樂可以粗疏地以樂曲最後一個音do或la的音值，得出大小調和調式。
君子好逑 mi ra do so， 尾音為so, 入徵(G)調。
徵(so)和弦音是(ti)和商(ra)，
若果頭四個音入mi， 感覺首尾並不呼應，改成ra變得正常。

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吾人粵語 天籟九聲