粵語流行曲的發展與興衰 -（3e）《我係我》時代（1974-1983）

(b) 樂人新一代
70年代，歌詩寶（Vic Cristobal）這位菲籍編樂大師隨着「百代」唱片和港產時代曲的退落，影響開始減弱。代之而起的是60年代中來港領導樂隊Major and Minor的奧甘寶（Eugenio「Nonoy」Ocampo）。他是黃霑在60年中便起用的編樂家，其後顧嘉煇，黎小田及「華星」，「寶麗金」（Polygram），「娛樂」唱片等粵語流行曲主要生產商爭相聘用。奧甘寶功力深厚，是思路極快的編樂捷才。他編的絃樂，分音（Voicing）豐富悅耳，而善用吹管樂器作句逗強調，節奏運用又緊貼歐美最新潮流。加上他喜歡在歌曲中採用中國樂器作畫龍點睛式的特別色彩，所以旋律經過他編曲裝扮，份外動聽。香港電台在第6屆「十大中文金曲」頒獎典禮（1983）頒發香港樂壇最高成就「金針獎」，表揚他對此地流行音樂貢獻。 本文作者認為香港在70年代的不少金曲名作，如果不是由奧甘寶編樂，也許得不到樂迷現在熟知和欣賞的好效果(85)。黃霑或黎小田作品，多由奧金寶編曲。他編樂之多，難以盡錄，在此只舉一二，聊作例証，如《鱷魚淚》，


《天蠶變》，


《好歌獻給你》，


《人在旅途洒淚時》，


《戲劇人生》，


《忘記他》等，


另一位影響香港流行音樂的菲籍音樂人是鮑比達（C. Babida），他既作曲又編曲，又是極好的鍵盤手和樂隊領班。

其他來港菲律賓樂人的第二代，在70年代中期已紛紛成長，亦加入作曲與編樂行列。他們大都是香港出生，在此地受教育，即使有部份不能閱讀中文，卻多數能用粵語交談。而因為出生音樂世家，耳濡目染自幼飽受薰陶，加入香港樂壇既順理成章也如魚得水。這群菲籍音樂家, 也為香港流行音樂界出盡棉力。如戴樂民（RomyDiaz），杜自持（Andrew Tuason），韋祖堯（Joey Villanvera），Tony A.（Tony Arevelo）等或作曲，或編樂，或出任唱片公司音樂總監，都是令香港流行曲保持頂尖水準，不落人後的功臣。行內嫟稱他們為「香檳」，是「香」港菲律「賓」人之意。因與名釀Champagne之粵語音譯相近，令此詞特別有趣，在音樂行頗為流行。

香港新一代青年，加入音樂創作行業的不少，作曲的鍵盤好手如趙文海（作過嘅曲有：《浪淘沙》），


趙增熹（作過嘅曲有：《天命最高》），


鍾肇峰（作過嘅曲有：《紅棉》），


徐日勤（作過嘅曲有：《如果沒有你》），


林敏儀（作過嘅曲有：《情濃》）；


樂隊出身的如周啟生（作過嘅曲有：《I Love You So》），陳家蓀，


馮添枝（作過嘅曲有：《陌上歸人》）。


歌手兼任的如陳廸匡（作過嘅曲有：《非常夏日》），


區瑞強（作過嘅曲有：《少年夢》），


林子祥（作過嘅曲有：《誰能明白我》，《千枝針刺在心》、《似夢迷離》）


陳秋霞（作過嘅曲有：《情人樹》《第二道彩虹》），


陳百強（作過嘅曲有：《漣漪》、《眼淚為你流》、《偏偏喜歡你》），


蔡楓華（作過嘅曲有：《倩影》），


盧冠廷（作過嘅曲有：《陪著你走》、《最愛是誰》、《Echoes Of The Rainbow》）


泰廸羅賓等（作過嘅曲有：《點指兵兵》），


各有各的風格。他們的入行，填補了作曲家短缺的漏洞，但可惜他們都各有正職，或任樂師，或作樂隊領班，較少全神貫注，全情投入作曲發展，因此比較起來，雖然每位都有過佳作，但質量的水準都未如顧嘉煇（註：寫了多達1200首歌曲，代表作多不勝數）。




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