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蓝调百年之旅 | 無發表權 |
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| 發表者 | 討論內容 |
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| 陈田 | 發表時間: 2006-09-29 19:06 |
已經開始識到一些青韻民歌好友。   註冊日: 2006-06-04 來自: 發表數: 23 |
蓝调百年之旅  03年九月底至十月初，美国公共电视为了庆祝“蓝调年”，以连续七天，每天将近两小时(含制作说明与相关纪录片)的大手笔，播出由导演马丁·斯科塞斯担任总监制的七部纪录片，统称为《布鲁斯——百年蓝调音乐之旅》，斯科塞斯自己亲自执导了其中一集，而其他几集的导演则包括文德斯和克林特·伊斯特伍德这些大腕儿。 蓝调百年之旅 文：苏重 七个导演，从各个角度，依照导演自己的品味和认知， 拍了七部片子。 讲的是流传百年，枝繁叶盛，影响了绝大部分非古典音乐的音乐形式--蓝调。 威利迪克森说的好：“蓝调是根，其他的一切都是果。” 七部片子和导演，如下： 马丁史柯西斯《宛若归乡路Feel like Going Home》 查尔斯柏奈特《在恶魔的火旁取暖Warming by Devil's Fire》 理查皮尔斯《曼菲斯之路Road To Memphis》 文温德斯《一个人的灵魂Soul Of a Man》 马克李文《教父与教子Father and Son》 麦克菲吉斯《红、白、蓝调Red,Withe And Blues》 克林伊斯威特《钢琴蓝调Piano Blues》 这一系列还出了一本书，刚刚翻成中文，以下是此书前言。 前言 “蓝调只有一种，而且要说的就是恋爱中的男人和女人……” ──桑．豪斯(Son House) 要解释、描述、或去书写蓝调，很难。但就好像在汽车旅馆里，隔着薄薄的一堵墙听到隔壁的人做爱的声音；你一听到就知道那是蓝调，即使你得把耳朵紧贴在墙上，才能知道隔壁到底在干什么。你只知道那声音骚动你的心弦，让你无法成眠。 自从玛格丽特．布迪(Margaret Bodde)（马汀．史柯西斯在卡帕制作公司(Cappa Productions)的制作人）邀请我参加这个计划，我就开始构思这一系列的电影可以出什么样的书。就某方面来说，我们面对的难题和詹姆斯．艾吉(James Agee)创作《让我们来歌颂那些著名的人们》(Let Us Now Praise Famous Men)时所面临的一样，他以为，要捕捉乡下贫穷生活的挣扎，一篇文章绝对比不上破败的屋顶、弯曲的铅制汤匙、和破烂百叶窗的照片来得有力。同时还有更根本的问题：蓝调歌手和他们所唱的歌曲，为何如此密不可分？也许是许多歌手都必须克服艰苦生活；也许，追溯到更早以前，因为蓝调的根源来自非洲，且因为可怕的奴隶制度而生。蓝调的地理学既是回到特定时空的途径，亦是一探人类灵魂版图之路。这种音乐能够联结起人类共通的欲望、爱、失落、和苦涩的失望，使得对优秀作家而言，蓝调成为丰饶的沃土。) 对这种情感真相的追寻，带我们回到汽车旅馆房间那个比喻。既身在当下情境同时也是抽离的，这就是文学的独特领域。 本书将会推崇蓝调的文学性力量。这些影片，以及影片所颂赞的音乐当中那些个人风格和印象主义式的特质，透过作家的追寻，最能够清楚揭示。 传统是这么地丰富。蓝调乐手(Bluesmen)──不管是马利的史官歌手或是密西西比三角洲的巡回诗人，都不仅仅是乐手；他们是说故事的人。蓝调歌词还未被当作诗来看待。去听一整首歌，你会立刻发现，歌里有咒语，有着情感力量。但印在纸上之后，罗伯．强生(Robert Johnson)的〈地狱恶犬穷追不舍〉有着诗一般不灭的文学力量，仿佛它不只是在周末夜，为了在一家有点唱机的小酒吧玩乐而写，而是在某些方面来说，表达了永恒，一种个人对于渴望和恐惧的认知，还有对于活着的存在主义压力的深刻观察：被夹困在不安定的灵魂和渴望平静的心情之间。 因此，蓝调的书写，是有着丰富文学传统的。在这方面，彼得．格罗尼克(Peter Guralnick)挑选出许多故事和回忆录，分别来自乐手（从约翰．李．胡克(John Lee Hooker)到艾瑞克．克莱普顿(Eric Clapton)）和作家（包括拉夫．埃利森(Ralph Ellison)、尤朵拉．韦尔蒂(Eudora Welty)、詹姆斯．鲍德温(James Baldwin)、史丹利．布斯(Stanley Booth)、杜博斯(W.E.B. Du Bois)、威廉．福克纳、佐拉．尼尔．贺丝顿(Zora Neale Hurston)）等许多人。我们另外也向许多知名作家邀稿，如大卫．赫伯斯坦(David Halberstam)、苏珊．罗莉．帕克丝(Suzan-Lori Parks)、艾莫．李欧纳(Elmore Leonard)、图瑞(Touré)、卢克．桑提(Luc Sante)、约翰．艾德加．怀德曼(John Edgar Wideman)、史达．特科(Studs Terkel)、格雷各．泰特(Greg Tate)。范围并未限制于乐界人士；我们要的是对蓝调有热情，且有故事愿意分享的人。我们要私人印象。为了达到这个目的，我们仿效马丁的影片系列；它是个随性的电影节，整体地看，可以看到蓝调生命的美妙全景。每一部影片的角度都从个人出发，非常有个性，完全跟着个别导演的热情在走。 要了解这些影片和本书，重要的是要记住这个观点。两者都不是为了替蓝调盖棺论定。它们反而是开先河者，一个媒介或诱导者，刺激听众和读者自行去挖掘蓝调的情感版图。在这方面，本书收录了克里斯多福．约翰．法利(Christopher John Farley)所写的基本且具启发性的蓝调人物侧写（包括深度聆听导读），以及鲍伯．圣堤利(Bob Santelli)结构性的论文。用拍片词汇来说，鲍伯提供了一个优雅的宽镜头，撷取了情感丰富的特写。资深编辑哈利．乔治-华伦(Holly George-Warren)和哈波柯林斯出版社(HarperCollins’s)的唐．康纳威(Dan Conaway)两位了不起的制作人不辞辛苦，费劲心思将唐吉诃德式的期望打造成现实。 我们都曾孤独地待在那有一堵薄墙的汽车旅馆房间里。听着隔壁欢愉的呻吟是种折磨，有人这么地开心，教人如何能成眠。然而那些声音也带来想像的欢愉。本书就像一个陈列柜，让我们看到蓝调如何唤醒一群乐手和作家的文学想像上的欢愉，他们尝试挖掘蓝调，一种无可抗拒的渴望，套句穆蒂．华特斯的话，就是没法被满足。这当然和待在隔壁的房间有所不同。但透过书中优秀作家的技巧，这是最好的替代品了。 亚力斯．吉布尼 系列制作人 Martin Scorsese Presents The Blues: A Musical Journey 纽约市，2003年5月 |
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