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Dear tccheung,

多謝你給我們的分享！

Michael叔叔

南音在香港已日漸式微，唱的人少，聽的人更少，就算在唱片店可供選擇的南音CD亦不多。
近年來可以在演唱會堂聽一場南音演唱，已是很不容易了。多年來，唐健垣在康文署安排下，也常到一些社區免費演唱南音，只可惜知音人杳，連唐健垣也有點心灰意冷。

但2月18日那場南音演唱會，文化中心音樂廳內1800個座位，入座率達90%，除了樓上70元門票還有少量空位，樓下全場滿座，難怪主辦者阮兆輝也覺得奇怪。我估計這是因為阮兆輝、尹飛燕和梁漢威在戲行多年，有一定的支持者；另外票價便宜亦有關。

當晚表演的南音曲目有10首：

1)除卻了阿九---阮兆輝 6)微之憶薛濤---唐健垣
2)悼薇娘---區均祥 7)雙星恨----區均祥
3)情僧蘇曼殊---唐健垣 8)男燒衣---阮兆輝
4)何惠群嘆五更---尹飛燕 9)客途秋恨(上卷)---梁漢威
5)霸王別姬---阮兆輝 10)客途秋恨(下卷)---阮唐區梁合 唱

霸王別姬和男燒衣都是阮兆輝的首本曲，可能因時間關係，他唱來行腔比較快；但他唱第一首除卻了阿九，不除不疾，功力盡顯，又帶著地水(盲人)腔那種神髓，真不愧是當今唱南音的第一人。

區均祥唱那兩首雙星恨和悼薇娘("薇娘"即已故的小明星)，我都很熟識，他的表現還是一貫斯文淡定的風格，真可謂十年如一日；只是他這種唱腔未必討喜每位觀眾，但我就覺得他的腔口是最貼近盲人瞽師的地水腔，這很可能和他天生弱視有關。(他只有10%的視力)

從當晚觀眾的掌聲中，便會知道唐健垣表演極其出色。他唱那兩首情僧蘇曼殊和微之憶薛濤，都是他自己編撰的新曲，尤其是情僧蘇曼殊在中間加入一段粵曲小調"雙星恨"(不是南音那首雙星恨)，轉入乙反綫那段亦是流暢自然。

尹飛燕並非是南音唱家，所以她的唱腔仍是戲曲那種子喉(花旦)腔口，雖然如此，聽來亦算不俗；而她唱那首何惠群嘆五更卻是一首女聲唱的南音，以前很少機會聽得到，我印象中多年前在收音機聽過一遍，卻忘了唱者是那位女仕。

我一直認為梁漢威的南音唱腔和新馬仔的"小生腔"十分接近，新馬仔可算是一代宗師，他的南音亦是自成一家；客途秋恨是一首南音"雅曲"，所以不能加上太多口語或"孭仔字"，唱來更考功夫；梁漢威表現不過不失。其實他另有一首南音首本曲"周拜彥嘆五更"，當晚沒有唱出來，極其可惜。

當晚我最期待的就是阮區唐梁四人合唱的客途秋恨下卷，南音和Blues亦一樣，唱腔是非常自我的，所以我們很少會聽到南音或Blues會有二部聲或多聲部的合唱；而他們的合唱形式是每人輪流單獨唱四句，如此循環下去，直至歌曲完結。縱然如此，這種南音合唱方式是極其少見，一首南音曲本每人唱幾句，功力深淺、高下立見；這樣確是一個大膽的嘗試。
四人中最突出的是阮兆輝；唐健垣亦不弱；區均祥聲底較沉，最吃虧的是梁漢威，因為他唱戲曲用的是C key，為了遷就其他人而改用A key，較難發揮。

而最令人驚喜是休息後的下半場，竟然拉來馮華先生客串用三弦琴伴奏，馮華是戲曲行內很有地位的頭架師傅，吹彈拉打樣樣皆精；他亦是已故中樂家呂文成的誼子。三弦琴在中樂是很難玩得精的樂器，他那晚彈那手三弦，每粒音都是清脆俐落，毫不含糊！

我在80年代初，曾在油麻地租了一個房間住下來，那時的包租公是一位在廟街榕樹頭賣唱的失明人士，他知道我喜愛聽南音，也曾給我點撥一下；只可惜現在沒有人用二胡或古箏back up我，不然真要找Rod哥切磋切磋：南音VS blues，真好玩！

Dear tccheung,

當晚我們很多的朋友都沒有空去欣賞，也許請你給我們分享當晚'南音演唱會'的情況吧！

Michael叔叔

看下次有沒有機會吧。但要是迥未或假期我才回香港。

引文:

tccheung兄, 唉,傳說中PPM當晚仍要工作

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Rod哥：小弟那晚有去聽那場南音，但沒有踫上傳說中的PPM大佬。

Dear tccheung/PPM,

剛剛回來。想問下你哋有去嗎？

Dear tccheung & PPM :

真的很不錯的推介.......

Dear PPM，若你還末買飛，可否大家一同去吧？

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