除了中國民歌和外國舞曲外﹐姚敏最後一類電影音樂是節奏緩慢的抒情歌曲﹐本人喜歡把它們稱作‘訴心曲’ 。姚敏的‘訴心曲’ 最大的特點是優美耐聽﹐而且感情深刻﹐有詩一般的溫情。‘想得我腸兒寸斷﹐望得我眼兒欲穿﹐好容易望到了你回來﹐算算已三年…左三年右三年﹐這一生見面有幾天﹖橫三年豎三年﹐倒不如不見面﹖…’ 相信凡是有血肉感情的人都不可不被這樣情意纏綿的歌曲所感染。作于1958年的《三年》唱出了等待情人的痛苦心境﹐旋律可謂巧奪天工﹐一‘音’ 千金。
　　
　　林黛在1956年「杏花溪之戀」唱出的同名主題曲‘我们相爱在杏花溪﹐朝朝暮暮常相依﹐
　　叶绿缕花红垂柳摇曳﹐黄莺儿枝上双…’同樣醉人﹐還有1959年「二八佳人」中葉楓的《心心相印》(‘景色是多么美丽，处处是花香鸟啼。我要问天上浮云，可知道我的情意？…’) ﹐1956年「菊子姑娘」中林黛的《雪山盟》(‘窗前飘下了枫叶, 山巅添上了雪堆, 为甚麼你还不回來, 不回来﹖教我苦守在空闺…’) ﹐「阿里山之莺」中姚莉的《昨夜夢魂中》﹐1957年「風雨桃花村」中姚莉的《人面桃花》（‘去年今日此门中， 人面桃花相映红…’）﹐同年「酒色財氣」中葛蘭的《靜靜的月夜》﹐等等都是真情表白的佳作。
　　
　　本人最為喜歡的兩首姚式‘訴心曲’ 電影插曲是1957年「特別快車」中姚莉的《伴侶哪裡找》和1960年「六月新娘」中的《海上良宵》。《伴侶哪裡找》(‘向前奔跑﹐一路上向前奔跑，那树上落叶处处飘， 夕阳在山北风号…’) 的旋律悠揚﹐屬於美國鄉村民謠風格﹐聽了就如沐春風﹐曲子帶着的詩意是文字不能表達的。《海上良宵》的意境更為深遠﹐這首曲子帶有很濃的熱帶風情﹐‘你聽那音樂多美妙﹐陶醉在海上良宵﹐对着这月夜风光多逍遥﹐嗯....嗯....﹐我要去享受這情调…’扣人心弦的旋律配着陣陣的夏威夷吉他伴奏把人帶進一個美好的夜晚﹐人人愉快的跳着舞﹐愛意情濃。歌詞中的‘看到你舞蹈太美妙﹐叫我神魂颠倒﹐虽然是萍水相逢初相交﹐嗯...嗯...心里的热情已燃烧…’ 和‘我这样想法太无聊﹐以为他放荡轻佻﹐倒不如唱歌跳舞又谈笑﹐嗯....嗯....可不能多情惹烦恼…’給予了歌曲很迷人的浪漫情懷﹐將人的七情六欲都翻滾出來﹐甚教人陶醉。
　　
　　1959年﹐1961年和1962年姚敏因「龍翔鳳舞」和「千嬌百媚」兩部影片的精彩絕倫的原創音樂而獲得第六屆亞洲電影節﹐第八屆亞洲影展﹐及第一屆台灣金馬獎的最佳音樂獎項。其中「千嬌百媚」是邵氏公司首部綜藝體弧形闊銀幕彩色影片﹐也是星﹐港﹐臺當年最賣座的影片。片中以歌舞為主題﹐空前地動用上千名舞蹈演員﹐表演﹕中國花鼓舞、 採荷撲蝶舞、 日本櫻花舞、 扇舞、 馬來土風舞、 泰國酬神舞、 南美熱浪舞、 法國肯肯舞、 西班牙鬥牛舞、 蜘蛛舞、 團圓舞、 曼波舞、恰恰舞等等﹐部份外景在日本拍攝。精美的場面和迷人的音樂﹐觀眾可是大飽眼和耳福。
　　
　　姚敏終身守在EMI唱片公司的崗位﹐除了為電影作曲配樂外﹐他還為EMI唱片寫下不少唱片歌曲﹐也同時培養時代曲新秀。馬來西亞長大﹐原籍廣東的潘秀瓊就是他的高徒之一。姚敏特別鐘愛這位帶有磁性歌喉的徒弟﹐很着重地教她音樂理論和表演技巧。1958年的一天﹐他在房間裡的鋼琴彈奏着一支旋律﹐完畢後妹妹姚莉就趕忙說‘哥哥﹐這個就給我唱吧!’未料﹐姚敏卻宛然拒絕了。姚莉就不高興了﹐說‘哥哥！你是说我唱不来﹖’。姚敏跟着回答﹕‘不不不﹐按你的歌唱天份﹐有甚麼歌曲難得到你﹖不過這首歌，沧桑味浓，我想找一个嗓音较低的歌手来唱。’於是﹐等陳蝶衣填完詞後﹐姚敏就找到了潘秀瓊來灌錄這首歌曲。歌曲面世後﹐就唱遍了大街小巷﹐紅遍了大江南北﹐成為至今的傳世名曲。這首歌就是《情人的眼淚》。
　　
　　‘为什麼要对你掉眼泪？你难道不明白为了爱？只有那有情人，眼泪最珍贵， 一颗颗眼泪都是爱，都是爱!... ’ 姚敏這首絕妙的旋律寶貴在它五聲音階的構成下能塑造現代都市的情懷﹐它帶含蓄﹐又帶熱情。《情人的眼淚》通過如訴如泣的情感﹐打動過無數聽眾﹐不少亦落淚。
　　
　　在EMI姚敏為潘秀瓊創作過很多名曲﹐除了上述的電影歌曲如《家家有本難念的經》﹐《我要為你歌唱》﹐《愛情像氣球》 ﹐《我是一隻畫眉鳥》 ﹐《你是春日風》 ﹐《何必旁人來說媒》等﹐唱片歌曲中還有﹕《江水向東流》( ‘江水向東流﹐它一去不回頭﹐為甚麼江水悠悠带不去我的烦忧﹖…’) ﹐《問你在哪裡》( ‘我一天不見你﹐問你在哪裡﹖我的心跳啊，跳不停呀，朝夕心着急!...’) ﹐《小親親》 ﹐《只要你的心》 ﹐《神秘的魔力》 ﹐《回娘家》等等。風格也是千變萬化﹐使人回味無窮。
　　
　　當時所有紅得發紫的歌星都唱過姚敏筆下的作品。根據不同的性格﹐聲線﹐音域﹐姚敏會寫出最合適的作品給歌手們。以下是姚敏為唱片行業創作過的一小部份作品。
　　
　　夏丹/江宏 ~ 《採紅菱》 (‘我們倆劃着船兒採紅菱呀﹐採紅菱﹐得呀得郎有心… ’)
　　
　　鄧白英 ~ 《夢裡相思》 (‘我有訴不盡的情意﹐每晚在夢裡﹐呼喚你… ’)
　　
　　劉韻 ~ 《有一個傻姑娘》﹐《加多一點點》(‘結識你不止一兩年﹐你對我不算不愛憐﹐为甚麼我总觉得呀缺少一点点？…’)﹐《一條橋》(‘南來北往只有一條橋﹐为什麼那样不凑巧﹖忽然遇上哥儿也来到…’)
　　
　　于飛 ~ 《泥娃娃》(‘泥娃娃﹐泥娃娃﹐一個泥娃娃…’)﹐《紅花襟上插》(‘红红的鲜花开满了花架， 为什麼你不喜欢它？…’)
　　
　　葉楓 ~ 《空中歌聲》 ﹐《情人山》(‘情人山﹐高高的情人山…，)﹐《紅淚》
　　
　　華怡寶 ~ 《茶葉青》(‘戴起那个竹笠穿花裙﹐采茶的姑娘一群群…’)﹐《東山飄雨西山晴》
　　
　　逸敏 ~ 《長藤掛銅鈴》(‘叮噹叮呤噹叮噹叮噹…牆上掛了根長藤﹐長藤上面掛銅鈴…’)
　　
　　李晶潔 ~ 《流水寄相思》( ‘静静的夜，月儿明又亮。 照着我和你，各自在一方… ’)
　　姚莉 ~ 《永遠守着他》 ﹐《夜歸人》 ﹐《森林之歌》 ﹐ 《一年又一年》 ﹐《鄉村姑娘》
　　
　　張伊雯 ~ 《初戀》( ‘夜已深沉，月儿昏昏，寂寞地等候你… ’)
　　
　　張露 ~ 《迎春花》 ﹐《小木馬》 ﹐《琴聲儷影》 ﹐《靜靜的河邊》 ﹐《檀島姑娘》 ﹐《情網》
　　
　　凌波 ~ 《天上沒有烏雲蓋》
　　
　　葛蘭 ~ 《薔薇訴願》(‘你说我像一朵初开的蔷薇﹐春风一吹就要轻轻的摇曳 …’)﹐《海鷗》 ﹐《扭得多美妙》 ﹐《我怎能沒有他》
　　
　　崔萍 ~ 《總有一天等到你》(‘山有高呀水又急﹐你在東來我在西﹐山把我们分﹐　水把我们离﹐我只有天天等着你…’)﹐《吻吻吻》(‘我需要你，我需要你， 我要投入你的怀里.. ’) ﹐《夜訴》 ﹐《愛的心聲》
　　
　　張萊萊 ~ 《神燈》
　　
　　鄧小萍 ~ 《甜蜜的夢》
　　
　　還有很多很多來不及提及的…
　　
　　姚敏歌曲之藝術造詣除了一聽便難忘外﹐歌曲自身的氣質﹐沉澱性﹐和想象力都是令到它們不朽的因素。他腦海裡的樂思就仿彿奔騰的河流﹐滔滔不絕有時令他時常不能停筆。每首歌都有自己的意境﹐自己的性格﹐就像一園子的花卉裡﹐每種花都有特有的魅力。
　　
　　以上的作品﹐有著名的中國民歌﹐如中國人耳熟能詳常誤為是民歌的《採紅菱》 ﹐青春活潑的《一條橋》 ﹐《加多一點點》 ﹐《紅花襟上插》 ﹐《茶葉青》 ﹔有余韻不絕﹐百聽不厭的《夢裡相思》 ﹐《東山飄雨西山晴》 ﹐《總有一天等到你》 ﹐ 《情人山》 ﹐《夜歸人》 ﹐《初戀》﹔有西洋式浪漫奔放的《薔薇訴願》 ﹐《吻吻吻》 ﹐《森林之歌》 ﹐《流水寄相思》 ﹐《檀島姑娘》 ﹔有繞口令似的《長藤掛銅鈴》 ﹔還有好玩的《泥娃娃》。可惜那個時候沒有今天的歌曲排行榜﹐要是有﹐姚敏的作品上榜是必定無疑的。
　　
　　無論是電影歌曲或是唱片歌曲﹐姚敏的作品代表了50到60年代亞洲華人生活的一部分。他的歌曲首首暢銷﹐一唱即紅﹐它們融進了除了中國大陸以外華人地區的文化。儘管如此風光﹐姚敏一點都沒有因事業的無比成功而驕傲自滿﹐他為人真誠﹐善良﹐謙遜﹐從來不擺一副大作曲家的架子。他認為任何領域都不可能有止境的﹐所以他不停地自我改進﹐不停地進修。他樂于助人﹐朋友家人有甚麼困難他都會儘量的幫助﹐討論﹐解決。正是因為如此﹐他的人緣很好﹐凡是跟他合作過的歌手/詞作家/影星﹐或者是萍水相逢的相識﹐無一不佩服他藝術家的氣量﹐他的才華和他的為人。
　　
　　60年代中期﹐香港的經濟開始攀升﹐城市風貌也隨着經濟的發展而日新月異。在人們的生活水平得到提高的同時﹐都市生活的速度也趕緊加快﹐物質欲和各界的競爭也高速飆升。唱片業也是如此﹐香港的唱片除了本地原創歌曲外﹐歐美流行歌曲也早已逐漸進入本地市場。可是很多普通的市民那時候還不甚懂英語﹐所以唱片公司就讓一些經典的外國歌曲改編﹐然後填上中文歌詞﹐擴大這片市場。這就是所謂的‘中詞西曲’ 。
　　
　　姚敏的妹妹姚莉在香港的十多年光陰灌錄了許多首‘中詞西曲’ 的作品﹐包括流傳至今的《大江東去》(改自Marilyn Monroe的《The River of No Return》) ﹐《狂舞》(改自Patti Page的《 I Can’t Tell A Waltz From A Tango》) ﹐《往事似雲》(改自Patti Page的《Tennessee Waltz》)等等。姚敏自己也給過一些外國歌曲寫過中文歌詞﹐其中最著名的就是妹妹唱的改編自Patti Page的《Changing Partners》的《舞伴淚影》( ‘我倆舞步正輕盈﹐樂聲悠揚又甜蜜… ’) ﹐其他的還有《夢裡的新娘》(改編自Patti Page的《I went to your wedding》)﹐張露的《稱心如意》(改編自Georgia Gibbs的《Tra La La》)和一首‘中詞日曲’潘秀瓊的《意亂情迷》(‘自從我遇見你﹐心裡永遠不忘記…’ 改自白根一男的《次男坊鸦》)等。
　　
　　從1965年開始﹐全香港的步伐已經開始往70年代邁步了﹐港臺兩地的商業以及娛樂往來格外地繁榮。此時﹐在新的歲月裡姚敏的創作也毫不猶豫地跟着時代的腳步。1965年他為新一輩的歌手蓓蕾寫了一首名叫《再會吧! 叮噹》的作品﹐是這樣的﹕‘我深夜裡聽到叮叮噹﹐我白夜裡聽到叮叮噹﹐叮噹叮噹﹐叮噹叮噹﹐我怎能去抵抗﹖…哎呀呀呀﹐哎呀呀呀﹐Sayonara! Sayonara! 再會吧叮叮噹噹，Sayonara! Sayonara!... ’
　　
　　《再會吧! 叮噹》的奔放和時代感就富有70年代的憧憬﹕時尚﹐開放﹐繁榮﹐國際化。姚敏是個十分樂觀的人﹐他的音樂也和他的性格一樣﹐永遠是勇往直前的。他嚮往着70年代的香港﹐相信着未來會更美好。
　　
　　1966年﹐參加過樂隊主音﹐演唱過一些英文歌曲的廣播出身的新秀詹小屏 (Judi Jim) 進軍EMI公司。這位聲線酷似姚莉偶像Patti Page的歌手立刻得到姚敏的注意﹐他決定為她寫一首歌。他認真地研究了一大批最為經典的美國流行曲﹐每一首都從頭到尾每段樂句地進行反復的剖析和探討﹐吸取精華妙處。一天﹐在鋼琴上一曲絕美的曲調在姚敏的手指下展開了翅膀﹐立刻地﹐在五線譜上一首動人肺腑的國語永恆名曲——《忘不了的你》產生了。
　　
　　‘明知道我不該愛你﹐
　　為什麼好像有聯繫﹖
　　我也曾决意想忘记，
　　一转眼偏又想起你!
　　
　　明知道我不该想你，
　　为什麼好像有回忆？
　　我也曾决意想忘记，
　　一转眼偏又惦记你!
　　
　　你莫非有魔力？总叫我怀念你，怀念著你的情意…
　　你莫非有魔力？总叫我盼望你，盼望著和你在一起。’
　　
　　真是‘未成曲調先有情’ ﹐‘說盡心中無限事’ ﹐詹小屏在錄完此歌以後就引起了海內外的轟動。不久﹐《忘不了的你》被一名菲律賓樂師Vir Pereira填上了英文歌詞﹐成為了《Colours Of The Rainbow》 ﹐很快也揚名洋人社會﹐家喻戶曉。
　　
　　《Colours Of The Rainbow》
　　
　　Lyrics: Vir Pereira
　　Music: Yao Ming (姚敏)
　　
　　I saw the colors of the rainbow
　　Up there against the distance sunglow
　　The air was soft and blue birds could hide
　　I wished that time was on my side
　　So I could ride that pretty rainbow
　　And fly across the western sky
　　So come with me and you’ll see my friend
　　The colors of the rainbow’s end
　　
　　I always remember of how we used to meet
　　I heard sweet songs up above
　　The meadow was so green when I sat down to dream
　　That was the time when I found love
　　
　　I saw the colors of the rainbow
　　Up there against the distance sunglow
　　One summer’s days that rainbow came
　　To chase away the morning rain
　　
　　I always remember of how we used to meet
　　I heard sweet songs up above
　　
　　I saw the colors of the rainbow
　　Up there against the distance sunglow
　　One summer’s day that rainbow came
　　To chase away the morning rain
　　
　　I sat down to dream
　　And that was the time when I found love
　　
　　60年代中後期撅起的歌壇新星們個個都以演唱姚敏的作品為豪﹐同時姚敏自己也十分注重培育有潛質的新秀。他非常珍愛每一位徒弟﹐他和藹可親的態度和卓越的成就在晚輩們的眼裡就是一位令人肅然起敬的良師。後來在70年代走紅香港歌壇的李芷苓﹐劉淑雯 (即夏丹和劉韻之妹﹐藝名華娃) 就是他親手教導的高徒。
　　
　　社會的人才必定應受到社會的愛戴和珍惜﹐可是人間的人才很多時候也會被上天看中。上天是無私的﹐她創造了萬物﹐但上天也是自私的﹐她仿彿認為只有她才可以擁有並珍惜人才。
　　
　　1967年3月30日﹐當整個香港都準備着迎接新春﹐姚敏和家人以及朋友聚在了一起﹐滿懷開心的心情打起了麻將。打到一半﹐姚敏突然臉色驟變﹐嘴脣發紫﹐頃刻間一句話都沒有說就暈倒在地。週圍的人都被突如其來的情況嚇壞了﹐趕緊就送往醫院進行急救﹐可是經過醫生和護士一番努力後﹐姚敏被宣佈因突發性心臟病搶救無效而死亡﹐年終49歲。
　　
　　姚敏過於突然的逝世立即掀起了香港樂壇的大地震﹐這個噩耗火速地傳遍了亞洲及世界的華人地區。一代中國偉大的音樂奇才﹐竟然就這樣沒有留下只字片言地離世了﹐就這樣子永別了他燦爛無比的音符人生﹐離開了他萬分熱愛的世界和他向往的未来。姚敏的走﹐各地的樂迷﹐歌手﹐音樂人﹐影星﹐都難以置信﹐一時間覺得無可能接受﹐而從小就相依為命的妹妹姚莉和妻子葉紅更是悲痛欲絕﹐幾次哭得幾乎要暈過去﹐場景十分悲痛。
　　
　　姚敏的殯禮上﹐來自香港的各界人士都不約而同地聚集在一起﹐其中有跟他合作過的音樂人和歌星﹐家人﹐親朋好友﹐以及心裡仰慕但一直未能見他一面的有心人。當天﹐香港殯儀館決定不奏任何的哀樂﹐只播放一首《情人的眼淚》來送這位曠世大師最後一程。‘為甚麼要對你掉眼淚﹖你難道不明白﹐是為了愛﹖…’ 人們在悲傷的淚水中輕輕的唱起了這首永遠的金曲…
　　
　　姚敏的逝世﹐就如擎天双柱突然崩塌﹐代表了一個時代的結束﹐一個持續了三十多年的國語時代曲時代隨着他的英年早逝而畫上了句號。這是一個中國音樂界無法彌補的損失﹐也是香港樂壇無法不接受的重大考驗。整個香港樂壇已經了解到﹐本地流行音樂要面臨一個巨大的轉變﹐這是歷史的選擇﹐時代的車輪﹐無人能抵抗。
　　
　　妹妹姚莉陷入了足足長達三年的痛苦熬煎﹐三年來﹐她不敢出門﹐不敢收聽電臺﹐皆因害怕聽到哥哥的作品而導致情緒的崩潰。同時她也宣佈離開舞台﹐居隱養休﹐當一名低調的賢妻良母。1969年﹐她受到了EMI公司的邀請﹐說服她重返EMI擔任唱片總監。她收拾起勇氣﹐將悲哀化為動力﹐為EMI公司製作/整理了亡兄的作品唱片﹐讓天上的兄長能夠看到自己的音樂能繼續感到每一個人群角落。
　　
　　EMI的元老唱片工作者汪淑衛為了紀念姚敏﹐特意請來了他的高徒之一﹐有‘萬能歌手’ 美譽的靜婷翻唱他生前12首著名歌曲﹕
　　
　　情人的眼淚 (潘秀瓊原唱)
　　第二春 (董佩佩原唱)
　　三年 (李香蘭原唱)
　　蘭閨寂寂 (李香蘭原唱)
　　我愛恰恰 (葛蘭原唱)
　　春風吻上我的臉 (姚莉原唱)
　　永遠守着他 (姚莉原唱)
　　再會吧! 叮噹 (蓓蕾原唱)
　　恨不相逢未嫁時 (李香蘭原唱)
　　我有一段情 (吳鶯音原唱)
　　真稀奇 (潘秀瓊原唱)
　　森林之歌 (姚莉原唱)
　　
　　灌錄進名叫《仙乐飘飘处处闻--紀念作曲家姚敏》的大碟裡。
　　
　　姚敏走后，香港的时代曲军团片刻间像没有了船长的船，无法避免地解体了。歌星们一个接着一个相继‘挂咪’，有些出国，有些隐居照顾家庭。1960年代曾创作过《不了情》，《南屏晚钟》，《今宵多珍重》，《痴痴地等》等佳作的王福龄，70年代后创作大减。其他的作曲家如李厚襄和綦湘棠到1970年就没有作品了，李厚襄更于1973年病逝，綦湘棠则移居加拿大。1975年姚莉完全退出了EMI公司，做一个全职的家庭主妇。中国的Oscar Hammerstein II陈蝶衣偶尔编写一些剧本，一些诗词，最后也是退隐了。唯独一位，就是写过《郊道》，《明日之歌》，《昨天》的邵氏新秀作曲家，曾担任过夜总会领班的才华横溢的年轻人，他叫顾嘉辉，即《不了情》原唱顾媚的弟弟。顾嘉辉从姚敏手中接过了香港流行乐坛的指挥棒，开始谱写香港音乐的另一个传奇，就是粤语流行曲时代…
　　
　　时间若飞，沧海桑田。时到今天，香港经历过一次又一次的风云幻变，香港音乐无论从实质和定义都已是面目全非。都市仍在忙碌着，年轻人口中‘时尚’的流行歌曲也在轮流转，歌曲排行榜，艺人绯闻，盲目追星，哈韩哈日…………时间可是一个无情的车轮，它走，任何人都停不了它。现在的香港，大家也许已经全忘记了，还有一位84岁的老婆婆和一位年近100的老公公还毫不起眼地生活着，呵呵，别误会，他们不是夫妻，但他们有个共同点，就是每年的11月13日和3月30日，他们都会从老照集里拿出一名脸带微笑的年轻男子的黑白相片，也会打开唱机，听着‘春风它吻上了我的脸，告诉我现在是春天，谁说是春眠不觉晓，只有那偷懒人儿才高眠…’
　　
　　照片中的男子，通过柔和充满智慧的双眼平静地注视着今天的香港，今天的乐坛，深情地思索，耕耘着……
　　
　　 2006年12月