東哥是自學，相比在下的「斷估」是強得多了。而且東哥由不懂得平仄如何二分，到現在開始研究用粵音九聲制譜入樂，可見用心之專、用功之勤，在下欽佩之餘，亦感汗顏。

六調---五音加一個半音
東哥先採納中國音樂的五聲音階，這是對的；但取捨之法，以單字配單音計，只見4調，並未能圓粵音「九聲六調」之說。

傳統中國音樂的五聲音階，是用「三分損益法」推演出用來的，所得音調與西樂大致是一樣，並無相悖。五音是：宮(Do)、商(Ra)、角(mi)、徵(so)、羽(La)。無論是用G=Do或是C=Do計：當中都存在著一個半音階。5個骨幹音加上這個半音，就是所謂「六調」。

五聲音階是傳統中國音樂的調式，但並不是唯一的調式。早在先秦諸子的著作中，已發現有應用半音的紀錄。我抄錄<史記/荊軻列傳>這段易水送別，慷慨悲歌的描寫：「....至易水之上，既祖，取道，高漸離擊筑，荊軻和而歌，為變徵之聲，士皆垂淚涕泣。又前而歌曰：「風蕭蕭兮易水寒 壯士一去兮不復還」。復為羽聲慷慨，士皆瞋目，髮盡上指冠。於是荊軻就車而去，終已不顧。」

「變徵」正是徵調(so)的降半音，亦即Fa#；「復為羽聲慷慨」，(羽)聲相對是A音。

問字取腔
這裡許多人都知我是愛聽廣東南音，而且數十年不惹不倦，這種民間曲藝的每首歌並沒有既定的曲譜，完全是由唱者按著曲詞「依字行腔」唱出來。南音名曲<客途秋恨>如是、<男燒衣>...等亦如是，故此我很早就留意到粵音九聲可以制譜入樂的問題。南音的曲律以廣東音樂的工尺譜為基礎，所以這種依字行腔的唱法亦擴展至「七律」，亦即一個八度內存在Fa, Ti兩個音。

我當日教人用Sa(傻), Ra(呢)兩個音去分辨粵音的平仄聲，靈感就是從南音的曲律想出來。方法是利用陽平聲和陰平聲的音程是最大差別，讓人可以在幾分鐘內可以掌握平聲和仄聲的分別，從而可以初步讀得通一部唐詩宋詞。但這只屬「即食麵」的教學，實不足為法。
(傻)(呢)兩個字，一是取用工尺譜「合、尺」兩個音(合、尺是讀河、車)，二是貪其順口，其實讀這個(呢)字是可以升調至#Ra甚至是Mi的。

東哥嘗試將幾首詩詞譯譜，這方法亦叫「問字取腔」，道理和唱南音的依字行腔一樣。
「問字取腔」不是今之廣東人獨有，這些年來，我拖拖沓沓讀過一些資料，知道古人早有利用說話的語音去制譜入樂，主要是當時他們所操的方言是屬於「有調性」的語言。我所知今之粵語、客家語和閩南語都屬「有調性」；而普通話及中國大部分方言都屬「無調性」語言，所以要用普通話的語音去「問字取腔」是不可能的。

深入傳統、走出現代
今人要將粵音九聲制譜入樂，先要明白其中有一個「盲點」，就是今天我們說的廣東話，語音和古代粵人可以制譜入樂的粵語會有頗大差別，而中國音樂所用的五個骨幹音階卻由古至今從未變易過，加上我們所用的「工具」是西樂12音階，譯譜所得的單音相比於說話語音的單字難免有點偏離，所以要將舊詩詞用粵音編譯成動聽的旋律，就先要懂得進出於傳統與現代之間。

鄧麗君小姐生前唱過好幾首由宋詞重新譜曲的國語歌，如<但願人長久>、<幾多愁>、<獨上西樓>...等，首首我都覺得好聽。但有一首較少人留意的粵語歌<有誰知我此時情>，這首歌的原曲詞是宋朝一位歌妓聶勝瓊所填，詞牌叫<鷓鴣天>，而將這首宋詞<鷓鴣天>重新譜曲成粵語歌<有誰知我此時情>的就是黃霑先生。
霑叔當年曾向我說過，這首<有誰知我此時情>是他用「問字取腔」的方法，從聶勝瓊所填的<鷓鴣天>整理出這首歌的基本旋律，再寫入一些裝飾音和編整歌曲的節奏而成的。

<有誰知我此時情>粵語版 http://www.youtube.com/watch?v=h5XU_AvXM28

這個版本有一兩個字唱歪音，是鄧麗君咬字問題，與霑叔無關。因普通話是「無調性」，所以鄧麗君可以不改一字一音，唱出另一個國語版。 <鷓鴣天>詞牌的格律分兩片(段)，上下片各押三個平韻，曲詞如下：
(上片)玉慘花愁出鳳城(韻) 蓮花樓下柳青青(韻) 樽前一唱陽關曲 別箇人人第五程(韻)
(下片)尋好夢 夢難成(韻) 有誰知我此時情(韻) 枕前淚共階前雨 隔個窗兒滴到明(韻)

寫這篇短文花了我不少時間，東哥弄出這個名堂，真把我害苦了。這裡借用已故嶺南派大師畫家關山月先生說過一段話，調侃一下東哥：「有東莞人賣蓆，顧客嫌蓆子太短不合身長。 蓆販說：是給活人睡還是給死人睡？ 客答曰：當然是給活人睡！ 蓆販說：既是活人，難道不會蜷著身子睡嗎？客啞然。」
東哥讀後當然不會啞然，甚或會拍案大罵：TC這傢伙真的以為我是好欺負嗎！