TC：害苦了你，遇上了問題少年（sorry已經中年），只可怨遇人不淑。

1）東哥嘗試將幾首詩詞譯譜
TC你誤會了，有需要澄清，範例摘自 ：〈保衛粵語•保衛方言〉

我等IT懶人陋習，什麼事都習慣googling，CRTL-F查找.
因Web沒有相關的範例，為自學方便，將小部份範例放上網（書中範例六十首），跟網友交流。

2）三分損益法 與 五度相生律
我好喜歡讀音樂大師的自傳，十多年前讀指揮大師卡拉揚（Herbert von Karajan）和大提琴大師卡薩爾斯（Pablo Casals）的自傳，
他們都提到不同調式下，F#音和Gb音值不一樣，差距可以有半個全音之多。
當年完全唔明白，依十二平均律F#等於Gb，吉他鋼琴彈不到分別。
迎年開始理解明白，依五度生律方式生出音值跟十二平均律不同，
大提琴小提琴冇Bar容易處理音階（小提琴上高把好位難唔走音），
吉他有Bar限制，不能隨心所欲處理音值，不過比鋼琴好一點，可以調整開弦音值。
網上有很多關於吉他調音方法和方式，依演奏曲目調式和特點，輕微升降開弦音值遷就音階，
調整得好，演奏樂曲感覺會更順暢。

簡介“五度相生律”
C音取261Hz，高八度C音＝261x2＝522Hz，再高八度＝522x2＝1044Hz
C音上行五度的G音＝261*3÷2＝391.5Hz
G音上行五度的D音＝391*3÷2÷2＝293.63Hz（除多一次2是因為高了八度）
C音下行四度的F音＝261*4÷3＝391.5Hz（即F音上行五度的C音）
十二度組成由C音開始上行五度5次
C -> G -> D -> A -> E -> B
再加上C音開始下行四度6次
C -> F -> Bb -> Eb -> Ab -> Gb -> Db
共12個音。依上述計算Gb音值約366.62Hz，
將B音上行五度的F#音音值約371.62Hz，差距真的有半個全音。

三分損益法，“三分損一”等於*3÷2，“三分益一”等於*4÷3，可以說跟“五度相生律”相同。
四基：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)
五音：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)-> 角(E)
六調：宮(C)-> 徵(G)-> 商(D)-> 羽(A)-> 角(E)-> 變徵(F#)
七律：未研究，之前跟你請教過“乙反“調，我有奇怪的吉他調弦法想法，用吉他彈出“乙反“調，下次再研究。

講這麼多，只想表達一個訊息，
引用《音樂形態學》一書的作者所言：“音階的選擇是慎而又慎之舉，它融匯了一個民族的精神”。
這句話說明了音階選擇的重要性，說明人們一旦從樂音材料的約定俗成中找出數理規律，規定律制，制造樂器，
相應養成的聽覺習性就會世世代代地積澱下來并長期穩定的延續下去，形成具有民族文化特征的審美習慣。

3）只見4調，並未能圓粵音「九聲六調」
我懷疑粵音「九聲六調」，當中「調」字不是解析為音值，
「六調」可能是「九聲」減去三個入聲意思。
粵音如何問字取腔，「五音」對「四基」差了角(E)音，
所以我正在做一些試驗，找了一首宮(C)調的80年代粵語流行曲（剛巧只有五聲）做分析，
兩星期內應該有結果，到時再分享。（目的原本只是做平上去入聲分辨練習）
初步結果，mi音多配陰平聲，跟你講“是可以升調至#Ra甚至是Mi的”相近。

4）詩經<關睢>
西樂可以粗疏地以樂曲最後一個音do或la的音值，得出大小調和調式。
君子好逑 mi ra do so， 尾音為so, 入徵(G)調。
徵(so)和弦音是(ti)和商(ra)，
若果頭四個音入mi， 感覺首尾並不呼應，改成ra變得正常。

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吾人粵語 天籟九聲